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这届金像静悄悄

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本文来自微信民众号:吴怼怼(ID:esnql520),作者:耳东陈,监制:吴怼怼,题图来自:《梅艳芳》

7月17日,第40届香港影戏金像奖落下帷幕。

乍看种种奖项归属,似乎走的照旧早几年的老路——

拿到重量级奖项成最大赢家的影戏,是在内地上映过、票房口碑均在,影戏艺术有待商榷但大众层面知名度较高的影戏。本年是《怒火·重案》,此前有《少年的你》,《拆弹专家2》《无双》《追龙》等等。

奖项漫衍到小我私家,出现出影帝老龄化(本年的得主谢贤86岁,此前连续三年的影帝得主都年过花甲),影后内地化(刘雅瑟、周冬雨、曾美慧孜连续三届金像奖最佳女主都是内地人),五十上下的演员继承陪跑,对付更年轻的人,提名已是肯定。

怀旧和怀念是这届金像奖的要害词。过于明显的情绪倾向,难免让奖项归属受争议。

又到了一年一度大众层面嘘“香港影戏已死”的时刻。金像行至“四十不惑”,怀旧之外,不可忽略的一点,是提名影片中,纯正“港味”的影戏,多了起来。

怀念,一些文化标记

《梅艳芳》在内地票房刚过一亿,但已往一年,它是香港市场的华语影戏票房冠军。

跳出情怀看影戏自己,《梅艳芳》是质量有待商榷的“粉丝向”影戏。能够仅次于《智齿》得到12项提名,金像的怀旧情绪可见一斑。

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《怒火·重案》8提4中,已故导演陈木胜拿到最佳导演奖,算是金像奖弥补了陈木胜此前5次提名均是陪跑的遗憾。

但商业气息过浓,可挖掘深度不敷的影戏拿到最佳影戏奖,实至名归否,仍在争议中。

能明显感觉到的是,金像在情感上,对付故去的人和事,有很深的眷恋与敬意。比起更国际化、更讲求公信力、讲求艺术性和商业代价的影戏颁奖礼,囿于香港本土的金像,人情味儿非常之浓厚。

因此就不难明白为何谢贤凭借《杀出个薄暮》拿下最佳男主,许冠文得到终身成绩奖更是实至名归。

外貌看,金像获奖,是给老前辈“让路”,内里,“再不给他大概就没时机给他”的情绪,是许多效果的动因。

吃惯了热闹特殊且乱象频出的内娱大瓜,吃瓜群众自然很难get到香港对付故去黄金时代的留恋,以及对付尚存黄金时代标记的珍惜。

近两年,吴孟达、李香琴、廖启智、陈木胜、王羽、楚原、曾江、罗启锐、倪匡相继离世,对付已然远离香港黄金时代文化的内娱观众,这些名字大多无关痛痒,至多换来一声唏嘘。

但对付香港人,这些名字,是创造过许多全港影象的标记。他们的离世,代表着香港文化的层层凋零。

当文化处于繁荣时期,三两小我私家的驾鹤西去,算得上遗憾但构不成沉痛。但进入香港文化萧条期,大批黄金时代的人渐次拜别,则重复提醒着,一个时代的大江东去。

怀旧的一面是重复提及已往胜景,另一面是偏爱依旧存在的旧标记。

《长恨歌》里旧上海的选美小姐到了改造开放后人老珠黄,却依旧吸引年轻人追求,她心里清楚别人追求的并非她自己,而是她身上带着的旧韵。

放到今时本日金像奖,原理相通。

《梅艳芳》也好,陈木胜也好,谢贤也罢,颁奖看似给了承载奖项的那个客体,其实安慰的是大情况下向往美好曾经的那颗心。

港式文艺片压过商业片

虽然第40届金像奖,风头最劲的依旧是《怒火·重案》,这看起来与前几年双雄片的票房、奖项报酬并无二致,但拉开整个提名名单,会发明,这届金像奖,“港味”含量比前几届都要多。

(本文讨论的“港味”不但指吴宇森、徐克等人八九十年代的经典影片,还包罗香港影戏新海潮时期那些深入思考关照社会的影戏)

自1982年第一届金像奖起,参选影戏有严格的地区要求,导演必须是香港永久性住民,出品公司至少有一家注册地是香港,主创团队各分工部分至少有6人是香港常住民身份……

金像初设立时期,正值香港影戏蒸蒸日上,《影戏双周刊》见香港没有本土影戏节,于是联动香港电台办金像奖。

所谓“金像”,取自奥斯卡影戏金像奖的“金像”,意思很明显,就是要在香港的土壤上,办港式奥斯卡,选反应香港社会风采的好片。

虽然厥后大众对八九十年代的港片认知停留在“双周一成”的商业奇观,但金像奖不以票房论英雄。

1982年到2002年期间,最佳影片大多在体现香港人漂泊境遇,虽然地区包罗中国香港与内地,乃至英美日本、泰国越南等,年代上从古中国到近现代,故事载体是平民难民士兵和边沿人,万变不离其宗的,是港片对港人生存与精力的关照。金像奖影片的“港味”,也脱胎于此。

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2003年以后,合拍片的时代到来,香港导演大批北上。

《无间道》在世纪初撬开内地的同时,因其难以逾越的经典性,刷新了内地观众对香港影戏新观,自此港片有了一个新的代名词——警匪片。

港片北上颇有点开局即顶峰的意味,《无间道》《如果·爱》开了好头,以后每年金像奖,合拍片身影频现。

合拍片入局的利益显而易见,《满城尽带黄金甲》《十月围城》《投名状》《狄仁杰之通天帝国》《寒战》年复一年在提名影片中惹人注目,拓宽了金像奖在内地的存眷度。

随着内地影戏市场逐步生长,金像奖开始有意向合拍片倾斜。

这时问题就来了,挥别八九十年代黄金时期的港式商业片,难逾越成龙周润发周星驰经典,合拍片呢,又完全不见金像曾经的“港味”。

在内地未能上映的小本钱影片大众知名度不敷,知名度够的合拍片质量良莠不齐。

金像提名片单中,不乏一些口碑平平,动辄提名八九项的合拍片(比如《窃听风云3》提名8项,《杀破狼·贪狼》提名9项)。

它们的高存在感,导致大众层面“香港影戏市场无影戏”的认知偏差。

事实上,比年金像提名片单中,拓宽视阈体现差别年龄、阶层、性别、性向的影戏依旧在,《踏雪寻梅》《树大招风》《叔·叔》《金都》《沦落人》从未中断,但它们被掩盖在《无双》《拆弹专家》《少年的你》等商业片下,声量微弱。

港味并没有死,只是触达大众的,是大众走进影戏院看过或在社交媒体上听说过的那一两部。

利好合拍片,让金像奖在两岸的存眷度上升着,但对奖项公信力,却并无助益。在利好逐年增多、片子良莠不齐的状况下,金像没能用合拍片扩大影响力,反而伤害了原有的“港味”特色。

小市场颁奖礼向大市场影片倾斜的战略,没能维持住1+1=2的想象,反而让金像不正经。

金像奖行至40届,迎来了自己的四十不惑。

差别往届的是,本年《智齿》《浊水漂流》等片的多项提名,盖过了声量巨大的同届商业片。

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颁奖之前,外界对付《智齿》《浊水漂流》《手卷烟》的期待,也比提名的商业片更高。

如今金像在内地的影响力,一年更比一年静悄悄。

但其实,港片年复一年对人与社会的思考出现,依旧不应在几句讽刺中,轻轻带过。

金像奖设立之初心,是为香港本土影戏,而非国际化影戏节。

地区性于金像,是特色而非枷锁。

若破了地区叙事,于华语影戏颁奖礼,金鸡金像又有何异?

地缘文化因周期起起落落,是生长规律。

港片影响力式微后,金像掉转头守住“港味”特色,已是幸事。

本文来自微信民众号:吴怼怼(ID:esnql520),作者:耳东陈,监制:吴怼怼

本内容为作者独立见解,不代表虎嗅立场。未经允许不得转载,授权事宜请联系 hezuo@huxiu.com

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林家栋没能拿奖真是惋惜,说实话《梅艳芳》让人大失所望,还不如继承让陈炜演。
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梅艳芳都拍成影戏了???
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已经无办下去的意义了[抠鼻][抠鼻][抠鼻]
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文章感觉比金像奖还乱。
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专业抢沙发的!哈哈
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楼猪V5啊
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